故事簡介
根據曠世文學名著《簡愛》(JANE EYRE)改編，一個永恆真愛的動人故事。齊集電影界最耀眼的台前幕後超新星：才情橫溢的美日混血兒導演福永丞次(Cary Joji Fukunaga)、《愛麗絲夢遊仙境》大放異采的米雅華絲歌絲姬(Mia Wasikowska)；屢獲歐洲電影大獎，憑《變種特攻：異能第一戰》打入荷里活的麥可費斯班德(Michael Fassbender)。
自幼父母雙亡的簡愛(米雅華絲歌絲姬)，掙脫寄居舅母(莎莉荷堅絲)家慘遭欺凌的生活，在羅伍德(Lowood)濟貧慈善學校艱苦完成學業，輾轉來到荊原莊(Thornfield Hall)任職家庭教師，獲得女管家(茱迪丹芝)的善待，更與大宅的男主人羅徹斯特先生(麥可費斯班德)相戀，勇敢地披荊斬棘，追求愛和被愛的幸福…
《簡愛》經典影響百年後世
- 夏綠蒂勃朗特原著的追夢英雌故事─《簡愛》，面世160多年，幾乎擁有全球不同語文的譯本，甚至被世界各地廣泛應用作教材，是學生必讀的文學作品，一直影響後世。
- 原著自1847年出版以來，被改編成舞台劇、電視劇及電影；單是1910至1996年間，已18次被搬上銀幕、9次被拍成電視劇。
- 2011年，曾獲奧斯卡提名及奪得艾美獎的監製艾莉遜奧溫(Alison Owen)，與製作團隊將這個英國經典文學作品，再現觀眾眼前。「我一直以來製作過多部女性作品，開拍《簡‧愛》是一個必然的里程碑！」對這次拍攝她有一番獨特見解：「沒有人可以明確指出改編《簡愛》的準則，所以每一次都是新嘗試。」
- 另一位監製保羅秦畢斯(Paul Trijbits)補充：「《簡愛》讀者極多，拍攝電影版需考慮多個層面，我們保留故事百多年的味道，更要創造首個21世紀風格的全新版本。」
女性主導愛情故事思想前衛
- 《簡愛》原著者夏綠蒂勃朗特Charlotte Brontë思想大膽前衛，早於150年前已構思了這個充滿時代感的故事，能夠想到如此橋段相信與夏綠蒂的經歷有著莫大關係。
- 母親於夏綠蒂5歲時已離世，與3個妹妹成長期間遭虐待導致營養不良，其中兩個妹妹更不幸去世。
- 13歲已開始寫作，在家中創作了很多小故事，奠下寫作事業的基礎。
- 長大後做了英語教師，與妹妹Emily在布魯塞爾生活了幾年。
- 以筆名來掩飾女性的身份來寫作，低調的出版了幾部作品，包括成名後重新出版的《雪麗》（Shirley） ;《維萊特》（Villette）及《教師》（The Professor）
- 《簡愛》自1847年出版後旋即成為暢銷讀物，獲得空前成功，多部舊作亦得以重新出版。
- 在結婚9個月後因病於38歲時離世。
鉅著改編者需精挑細選
定期與有份量的編劇們開腦震盪會議，是監製艾莉遜奧溫的工作之一。某天，會議桌上放著一本《簡愛》小說，言談間她發現莫嬅貝芬妮(Moira Buffini)原來是《簡愛》的忠實書迷，且有一套出眾的理解。於是，「我跟莫嬅提起這個改編計劃，並研究討論改編成電影的新架構。」艾莉遜透露了團隊遴選編劇的過程。
珠玉在前，竟能從云云經典中突圍而出，莫嬅確實別具慧眼，她選擇故事中蘊含的「哥德」元素作重點發揮，為2011年的《簡‧愛》營造黑暗神秘和令人驚悸的愛情。
把《簡愛》拍成一部兩小時的電影並不簡單，莫嬅的劇本聰明地把原有情節的時序重新編排，把尾段高潮迭起的章節作實時演繹，前段經歷在適當時候閃現回憶，不受固有的故事法則所限制，結構出眾，令《簡‧愛》更影像化、更流暢。莫嬅解說：「雖然改編和原著有些出入，故事所有重要的階段我們一定保留，希望能夠得到忠實讀者的支持，當然我們不會忽略從未讀過原著的朋友，全新的電影令他們更容易投入這個永恆的經典愛情故事。」
新晉美日導演福永丞次執導永恆經典
現年34歲的美日混血兒，新晉導演福永丞次，憑處男作《Sin Nombre》(台譯：罪惡代碼)於2009年的辛丹士電影節作世界首映，即獲國際好評及觀眾高度評價並為他贏得劇情組別的最佳導演。早在他未出道之前，亦曾奪得獎勵年青導演的Student Academy Award。《Sin Nombre》講述中美洲非法移民的經歷，監製艾莉遜表示：「《Sin Nombre》的故事看似和《簡‧愛》完全不相及，但兩者均表達追尋理想的精神。福永是一位獨具創作性的導演，是一位內心充滿熱誠的電影工作者，這種特質正是《簡‧愛》需要的。」
福永淺談對原著的印象：「我對家庭觀念、親人關係感到興趣，特別是女主角年青時排除萬難尋覓真愛及家人的一段令我最深刻。當我在英國出席《Sin Nombre》宣傳活動時，得悉《簡愛》的全新電影版本正在籌備中。我打從心裡渴望參與，為了獲得更多有關資訊，是我主動跟製作單位約會面談。」
本是作家/編劇/導演工作集一身的福永承認，因為不認識編劇莫嬅，但又要展開合作，曾感到憂慮。「是莫嬅的劇本給我信心，令我覺得“這個計劃的確可行”！」她的劇本結構特別，有一種當代感的同時，亦保留了原著的神韻，和導演腦海中的《簡愛》感覺不謀而合，整個拍攝工作將會有個好開始。
回想起和編劇莫嬅與監製艾莉遜的首次會議，我開首就向她們表明心跡：「我想拍《簡‧愛》。」令人驚訝的是她倆都認定我作為導演的人選。艾莉遜記起：「福永一讀完劇本就興奮起來，他的想法和我們相近，他就是我們要找的人。他又向我們講解心目中對選角及怎樣突出故事的哥德元素，我們可說是心靈相通，他的說法很悅耳呢。」
導演廣獲好評的前作講述非法移民的故事，想不到這個現代爭議不休的議題竟然和百年的經典有著意想不到的關聯，導演表示：「兩部電影都是探討人與人之間的關係，尤其家庭的環節表達更深刻。簡愛一生都未能擁有一個『家庭』，莫說是一個『家』，每當與任何一個人變得親暱，他/她總會離自己而去，簡愛就是如此不幸。」兩片同樣以女角為主線，同樣為了找尋理想，而且陷入錯綜複雜的境況。封塵以久的秘密，會否再次令她失去至親？
攝影師愛即興棄storyboard
導演這次招攬他的好拍檔 – 攝影師Adriano Goldman出任攝影指導。兩人早於前作《Sin Nombre》已合作無間，來自巴西的攝影達人表示：「能夠在英國參與拍攝一代名著已夠吸引，足以令我加入拍攝團隊。」針對這次拍攝工作，導演決定以一種傳統的手法去拍。他們早放棄數碼拍攝這念頭，並堅持要以35mm菲林來拍攝。此外，導演更透露了他們的獨特拍攝方法：「我跟Adriano喜歡憑感覺即興拍攝，比起準備充足、預先計劃好所有的 storyboard，這樣來得自然隨心。首周開機拍《簡‧愛》的時間十分緊迫，我們索性拿起攝影機就影，完全沒有計劃的進行。出來的效果很好呀，場面拍得很美。」
偏好自然光倡導復古風
攝影師Adriano Goldman表示：「我們著重每個場口的構圖，把演員作為畫面的中心。因此場景的設計比較簡單，週遭沒有多餘的工具及器材，方便工作人員移動。此外，燈光偏重以自然光為主，配合時代背景，像火光、蠟燭、油燈等等都是當時常用的物品。」
除了拍攝燈光的選擇，對於整套電影的色澤，攝影師Adriano Goldman續說：「導演第一次跟我討論時已表明，這部戲一定要選用柔和的色澤，避免強烈的對比，即使拍攝場景光暗與否，分別並不明顯，服裝如是，道具也屬這種色系，紅紅綠綠這類鮮明色彩一概不會出現。」攝影師Adriano Goldman更透露，幾部經典電影作品，包括《情來自有方》(Days of Heaven) 及《閃靈》(The Shining)也成為這次拍攝工作的參考作，尤其以營造角色氣氛為甚。
現代電影回英倫古宅尋根
「《簡‧愛》這計劃最大的難題莫過於取景，要找到一個跟我想像吻合的場景難度極高。」導演慨嘆說，並與監製千挑萬選出英倫鄉郊古宅Haddon Hall作主場景。Haddon Hall為現存英國最古老的大宅之一，歷史可追溯到11世紀，位於Bakewell及Derbyshire。原著所描述的正是Derbyshire，有人更指故事裡的荊原莊靈感來自這地區，劇組回到這裡拍攝《簡‧愛》可謂意義深長。Haddon Hall現在由一私人家庭擁有業權，多年來一直空置，如大宅負責人所說：「電影人不能想像這裡包羅萬有，讓製作人盡情拍攝。」亦為《簡‧愛》劇組帶來拍攝的彈性，免去不少麻煩。Haddon Hall是開放予公眾參觀的，亦曾於螢幕中出現過，例如《傳奇女王伊利沙伯》。據Haddon Hall負責人表示，Haddon Hall具有獨特個性，不同環境下拍攝會有不同感覺。
空置二百年大宅回復原貌
此外，Haddon Hall連很多細緻地方也保存得很好，例如火爐、蠟燭位等等。負責設計場景設定的Will Hughes-Jones表示：「和其他古建築不同，那裡沒有任何限制，不用擔心甚麼保險條款，連火警設備、電燈開關等都沒有安裝，所以不用擔心會露出馬腳。正因如此，我們的拍攝工作要特別留心，自我嚴守安全準則。」
解決選景問題，劇組仍要為更多細微位置操心：
- 劇組把本為用餐的飯廳改裝，放了傢私、地毯，成為男主角的自修室。
- 另一間相對近代的房間充滿著伊利沙伯時代的感覺，原先為多用途活動室及化妝間，於電影裡成為鋪滿塵埃的頂樓雜物室。
- 為超過20多個窗框圍上窗簾；為一間吉房變成放滿傢具的儲物室。
- 200多年的空置，Haddon Hall沒有被現代化，90多年來得以保持著維多利亞的建築風格。
Will Hughes-Jones表示：「Haddon Hall是空洞的，我們可以任意把心中的荊原莊重現眼前：導演希望能夠把原著描述的再現人前，一個感覺黑暗、粗糙、充滿石材及實木佈置的荊原莊，和主角早年生活的地方有著極大對比的地方。」Will Hughes-Jones續說：「你不會知道莫嬅貝芬妮的劇本下一步會發生甚麼，觀眾只會被劇情(主角的回憶)牽著走。觀眾一開始就知道簡愛身陷險境，張力從開首就毫不間斷，加上充滿未知的元素，可見編劇級數之高。」導演福永補充：「原著小說令人不寒而慄，我很喜歡電影版加重了這方面的篇幅，與早年的改編大大不同，不賣弄驚嚇，卻令你印象深刻。」
大膽設計為主擺脫歷史規限
設計師Will Hughes-Jones透露了其前衛的創作方向：「我們不會被時代的規範限制，反之以設計先行，想好橋段才核實時代背景。人們經常提出的古代『哥德』風格，在這泛指一個類別或表達方式，並不局限於建築物、裝飾等。例如簡愛於大屋內走動帶來心寒的感覺，導演會表示把這幕『哥德』一些，意思是加重這種虛無『哥德式』表達方法。Haddon Hall是個處處有驚喜的地方，有一次我們和大宅的負責人一起遊走，並向他解說我們想要一道可讓演員走過的門，但必須要隱蔽。負責人突然拉開地毯，展示一道極神秘的閘門。類似的『機關』那裡多不勝數，可令你迷路數小時，配合特意調節的燈效，感覺既黑暗又嚇人。但日光再現，它又變回原本的美麗。」
百年古城一草一木皆是重要角色
Haddon Hall所屬的Derbyshire郡及其山谷地帶為《簡‧愛》提供一個絕頂的拍攝場地。劇組認為這個場景已是電影其中一位重要演員，每一組石群，每一個山崖都充滿哥德古早味。導演為之驚嘆：「和約克郡比較，這裡的一草一石令我印象深刻，比較起來更崎嶇、更陰沉，這裡居民眾多，拍遠景時甚至看得見電台塔及周邊的現代村莊，但我們毫不猶豫，決選這裡進行拍攝。鏡頭下這裡是故事的荊原莊，鏡頭一轉旁邊就是現代化城鎮。」劇組亦選了原屬公爵之家的古老大屋 – Chatsworth House進行攝製工作，這裡亦曾經是影片《傲慢與偏見》的拍攝場地。
勞師動眾為求墮馬，反覆天氣劇組受考驗
動作特技組的工作人員為求拍攝男主角墮馬，需把場地突出的樹根拔走，填上具保護作用的軟墊，再用泥土覆蓋，準備讓演員及馬匹演那場墮馬戲。所有人對這場戲非常看重，反覆練習了多次，確定馬匹能於劃定區域墮下而不會弄傷演員，這樣的重覆練習使動作特技組身心疲累，工作人員指：「馬匹做了幾次相同動作後已失去耐性，最多只能重覆3次。」英國的天氣出名難纏，長期天陰有雨，劇組更要面對雪雨、大霧、強風等難題，陽光只會間中出現。觀眾看到的完成品壯麗宏偉，他們一定不能想像，劇組當時眼前的能見度往往少於100碼。提起天氣問題，導演憶述：「如果拍攝時有一日的睛天，我們會立即改期表遷就。」監製艾莉遜奧溫補充：「在英國拍戲每天的進程均不能確定，我們得聽天行事。」
歷史顧問潮玩英式古物
為乎合當年的時代背景，所有環節 (包括服飾、語言、禮節等) 均要仔細調整。團隊更邀請了擁有OBE勳爵的專才Jenny Uglow作歷史顧問，解答劇組所有疑問。導演本身是歷史系畢業，自小已是個狂熱歷史迷，他與Jenny Uglow熱烈討論很多古舊軼事，例如：
- 紙牌遊戲；
- 僕人用餐時間；
- 流行食物;
- 煙嘴 (場景設計的Will Hughes-Jones透露因為一個煙嘴和導演討論了很久：「導演心目中的煙嘴的確曾出現過，但並不屬於那個時期，結果我們要尋找替代品，避免與史實不乎。」)
- 純正英式口音 (口音精確度足以影響這部英國文學經典的觀感，口音專家Jil McCullough就針對兩位主角的澳洲及愛爾蘭式現代口音不斷加以訓練。)
導演表示：「《簡‧愛》的所有工作部門都希望把故事呈現得最真實，我們涉及的議題可能已超出觀眾所留意的，但這份堅持對我們這個團體絕對有利。」
金像服裝大師打造復古華麗戲服
導演特別讚嘆服裝指導的Michael O’Connor：「他的團隊對每個環節均非常專注，仔細得連襯裙及內衣的圖案都精選過。」場景設計的Will Hughes-Jones補充：「我和Michael合作緊密，經常討論設計方向，例如戲中我們分享里德太太Mrs Reed其中一場的服飾配搭，再配襯房間內的傢私，帶出一致的感覺。我們和攝影師亦互相交流，要知道燈光能夠直接影響服裝及場地的設計。例如簡愛床上有一頂篷，攝影師聰明地利用它製造了陰影效果投射到女主角上。」金像級服裝指導Michael O’Connor續說：「除了劇本，我會不斷翻閱原著小說，每當有提到任何和服飾上有關的部份都會記低，不論衣物質料，甚至床單及店舖門口裝飾也不放過。」細心計算《簡愛》出版年份及作者執筆之年，Michael O’Connor似乎找到新靈感：「原著小說於1847年出版，但作者夏綠蒂勃朗特描寫的似是1830年代甚至更早。導演鍾情那個充斥歷史記載的年代，自1840年代起，攝影這門技術問世，因此能夠追查當時的衣著。」
一針一線依老照片古法縫製服飾
導演對《簡‧愛》的服裝設計要求極高，且有其獨特的方法保持原創性，並與歷史背景吻合：「對比電影或其他媒介，我喜歡用照片作為參考，那個定格的時刻能夠有效地傳遞訊息，極具啟發性。」服裝指導Michael O’Connor補充：「那些參考用的相片美麗極了，影像清晰，顏色鮮明，即使部份被歲月摧殘也不受影響，可以說是一次《簡‧愛》的服裝表演。我要把它們貼在牆上作參考。我們更研究了很多1830及1840年代流行的服飾，看看它們的做法，這個時間尚未有縫紉機器出現，所有衣物都是人手縫製的。」
淑女戲服三式：超重、不保暖、呼吸困難！
米雅形容戲服為「最後一塊砌圖」：「它能令你蛻變，滲透皮膚，讓你感到角色實在的存在著。之前亦穿過些類似的緊身服，但這套戲服緊無可緊，連食飯都有難度。這種限制使我更投入角色，了解當時女性在社會的束縛，走得遠或奔跑都令人難以呼吸。雖然戲服那麼重，但它一點也不保暖。」服裝指導Michael O’Connor補充：「我們的確為米雅的戲服略為修短，方便她走動。最難打理的是戲服下的打底衫。畫面上大家看到的華麗戲服，米雅其實穿著一種手造的燈籠褲型的紮口短褲，加上3種有褶紋的襯裙，所有都是人手縫製的。」簡愛的服飾選擇因應劇情而轉變，Michael O’Connor解釋：「簡愛初時獨自站在佈景，所以戲服比較單調沉重。當與她對立的角色出場，相方的戲服亦見分野。及後簡愛生活轉變，其服飾亦會相應改變，用料及細緻地方 (例如鈕釦)也漂亮起來。」Michael O’Connor更貼心地為成年及小孩簡愛兩者的服飾設計聯繫起來，雖然兩人沒有同場演出，但巧妙的設計，包括物料、顏色均能夠互相呼應。
《叛逆激情》金像服裝宮廷作品駕輕就熟
經驗老到的服裝指導Michael O’Connor憑《叛逆激情 – 她與戴安娜的命運》贏得金像獎最佳服裝設計大獎，他明白為角色設計服飾等於替他們設定性格。在見過導演後，演員會見面的往往是服裝指導，Michael O’Connor表示：「相方會交換意見，會談天說地，這是一個重要時刻，設計方向由此誕生，交流是互動的，我會等待演員表達意見。當你看到拍攝前的一刻，片場夾雜古代佈景及現代器材和工作人員，配合一眾演員，梳好髮型，換好戲服，準備入戲，這個感覺難以形容，充滿成功感。」
《簡‧愛》選角嚴謹新星脫穎而出
對於《簡‧愛》女主角的選角問題，製作單位早已表示將認真處理，監製艾莉遜奧溫說：「如果找不到適當人選，我不會開這部片。你不能隨便找人演這角色，導演也認同要選一個獨具氣質、與簡愛年齡相約的來擔起角色。在書中荊原莊那段，女主角大概18歲，一個不知自己擁有過人特質的年輕少女。以前的版本選角比較成熟，感覺像淑女多於少女。米雅華絲歌絲姬剛好踏入這個歲數，也是她演藝事業中最適當演簡愛的時候。米雅擔當重任大家無容置疑，這個角色是屬於她的，她將重新定義《簡‧愛》。」
米雅想演《簡愛》碰巧有人想開拍？
米雅當上《簡‧愛》女角原來極之巧合！有天她正細心閱讀《簡愛》小說，讀了幾個單元後已急不及待向經理人發電郵，看看有沒有人開拍電影版：「小說的主人翁是個非凡的角色。當時經理人說沒有聽說過有人開戲，我亦準備放棄。幾星期後，經理人告訴我有人開始計劃動工，連隨給我劇本，並表示導演有興趣跟我見面。」他們一見面，會議進程快得不能想像，米雅繼續說：「我們會面了一整天，討論戲中角色，大家意見相近，互相分享墮入愛河的苦惱。能夠扮演簡愛我感到非常榮幸，我超愛這個人物，一個懂得尊重自己，能夠分辨是非，是女性的典範。」導演亦對米雅讚不絕口：「她不單具有天份，更為角色加添色彩，我們將為她付出一切。」
為入戲女主角兼任資料搜集
為了演好角色，米雅的準備工夫做得非常認真，她收集了很多舊相片、圖畫及油畫，嘗試幻想簡愛的模樣。把小說一看再看，務求找出最具影響力的情節，進一步加深對這小女子的認識。觀感而外，米雅更要設計特別的表達方式，她解釋：「有很多場面的氣氛緊張逼人，且要用幾乎失傳的古英語唸對白，你一定要把美得像詩歌般的古語生動地表達出來，秘訣很簡單，就是唸得舒服。」
編監導同聲決選心中的羅徹斯特：麥可費斯班德
把《簡愛》中的角色從文字裡影像化帶到觀眾眼前，演員互相擦出的火花非常關鍵，直接影響電影的可觀性，兩大主角簡愛及羅徹斯特尤其重要。監製艾莉遜奧溫說：「米雅與麥可費斯班德把角色演得美麗動人，擦出不少火花，集柔情、浪漫、性感、刺激。」導演補充：「我性格並不感性，但有幾場戲兩人所感動，那股強烈的絕望感差點要我流淚，希望觀眾也能親身感受這種震撼。」導演與編、監在籌備製作的初期，不約而同提出麥可費斯班德為他們的演員首選。監製艾莉遜奧溫更表示：「麥可就是適當人選，相信日後讀者再讀《簡愛》小說時，腦海定必出現他的影像。」麥可原來早已看過導演的得獎前作《Sin Nombre》：「選擇拍這部片可算是有勇有謀，我知道他能為這部英倫經典注入生氣。不肯定他是否知道《簡愛》老早已被翻拍過無數次，這次他延續勇謀，拿起導演筒，拍攝英國國民經典。」
麥可：「家境不富裕的話，可能活得較快樂」
對於擔演羅徹斯特這個角色，麥可費斯班德期待著這個挑戰：「羅徹斯特有點厭世，但他很敏感，心地善意。當我研究角色時，發覺羅徹斯特心靈受過傷害。如果家境不是那麼富裕的話，可能會活得較快樂。加上父親控制他的婚姻，兄弟又過身…羅徹斯特身份尊貴，但性格一點也不像貴族。他不介意挑戰傳統觀念，也不介意簡愛的身份。」麥可認為與簡愛這段關係是對羅徹斯特的一個最後解脫：「當每個人看輕簡愛，他卻看上了她；簡愛啟發了他，使他的命重生。即使觀點與他不乎，反而令他想到何謂生活。」米雅對麥可的演出亦有一番評價：「在片場內麥可不斷有驚喜給我們，這是他的天賦才能。還有那對會演戲的雙眼，和他演對手戲時完全相信他所做的任何角色。」和米雅合作後，麥可對這個拍檔留下了深刻的印象：「米雅有跳舞底子，做事有規律並高度集中。她以這處事態度來演戲，但同時亦能夠展現她多樣變化的一面，是一位年輕而專業的演員。只要開機拍攝後她便與角色聯起上來，集中得令人驚訝。最令人讚嘆的，是當時人自己心情卻異常輕鬆，超厲害。」
金像女配角加盟全靠導演一封情信
除了主要對手米雅外，《簡‧愛》還有另一位份量十足的演員，令麥可期待萬分：「當你知道奧斯卡最佳女配角得主 茱迪丹芝在陣，能夠參與拍攝本身已感到十分榮幸。她有一股獨有的魅力，每次經過都被吸引著。和她合作的每場戲也令我回味無窮。」每當他們在冰冷又黑暗的長走廊拍攝時，為使大家放鬆情緒，麥可與茱迪經常向劇組開玩笑。茱迪丹芝的加盟是對《簡‧愛》劇組的一大振奮，箇中原因是導演的主動邀請，私底下親自寫信說服這位金像女配角出演：「得知她答允我們，整個拍攝計劃變得有趣了。茱迪丹芝等於英國文化界的象徵，能夠獲她助陣，所有人極度興奮，願意接受挑戰。和她合作過的巨星多不勝數，可能我一輩子也追不上她的成就，現在機會就在眼前，我還需多說甚麼嗎？」和茱迪丹芝談到這本經典文學時，她笑稱早於作者百多年前出書時已讀過，開玩笑後她回想：「小時候在學校讀過這書，一直很喜歡這個故事，《簡愛》與我常在。」對於這次全新版本的《簡‧愛》計劃，茱迪深深被製作單位採納的方向迷住了：「《簡愛》面世以來被改編多次，但導演的想法與眾不同，那種陰暗感覺一定會使觀眾緊張起來。」
柏林影后莎莉荷堅絲少演奸角大滿足
飾演簡愛的惡毒舅媽里德太太Mrs Reed是金球影后 莎莉荷堅絲。這位憑《快樂小小姐》贏得柏林影展最佳女主角銀熊獎的實力派演員表示：「最令人心寒的是虛偽的人。我和導演早已討論過如何設計角色，目的要令人看得不安。我很少機會飾演奸角，這次是個極佳的機會讓我發揮。里德太太Mrs Reed這角色十分矛盾，所有怒氣及憎恨只因為一個小女孩，連我都替她感到難過。」為了把角色演得形神俱似，莎莉荷堅絲走到國家級畫廊，模仿古畫裡舊社會女性的日常百態，包括坐姿、擺手，希望能夠演得出當時女性的韻味。」
經典故事孕育英倫小演員閃耀影壇
戲中飾演孩童簡愛的是艾美莉雅克莉遜Amelia Clarkson，年紀輕且經驗淺，但表現極具說服力，莎莉荷堅絲大讚：「非常聰敏，演出很有力量。」導演亦表示：「這些小演員演得非常自然。」早已和小朋友合作過的導演，對拍攝小演員很有心得：「只要給予少許指導，讓他們自由發揮，效果已經很好。」
米雅片場影相為樂，特別喜歡捕捉跳起一刻
女主角在拍攝以外，原來早已迷上攝影好幾個年頭：「我的父母是攝影師，成長過程中一直與相機為伴，但我從未想過我會主動拿起相機拍攝。數年前開始有了這個衝動，並愛上了攝影。每次等待埋位拍攝的少少時間，都足以令我開懷暢影。所有佈景及道具皆設計得極具古雅氣質，成為構圖的主要來源。」米雅也喜歡捕捉大家跳起的一刻，著了宮廷服飾的演員亦不放過，在華麗的古式擺設中飛躍，效果十分有趣。
電影資料
電影名稱：簡‧愛 (Jane Eyre)
上映日期： 2011年9月1日
主演： 《愛麗絲夢遊仙境》米雅華絲歌絲姬 (Mia Wasikowska)、《變種特攻：異能第一戰》麥可費斯班德(Michael Fassbender)、柏林影展最佳女主角銀熊獎、金球影后 莎莉荷堅絲 (Sally Hawkins)、奧斯卡最佳女配角 茱迪丹芝(Judi Dench)、《跳出我天地》英國最年輕影帝占美比爾(Jamie Bell)
編劇： 莫嬅貝芬妮Moira Buffini
監製： 艾莉遜奧溫Alison Owen《傳奇女王伊利沙伯》
官網： http://www.facebook.com/janeeyrehk
片種： 愛情 / 劇情
語言： 英語 (字幕：中文)
香港發行：娛藝電影發行、英皇電影